Trois films de droite ?

C'est samedi. Reprenons la chaine lancée par Sarkofrance, en la pervertissant un peu. Partageons notre avis sur 3 blockbusters de SF récemment découverts (avec un plaisir coupable limite maso sachant que je n'allais au fond pas aimer ces grosses machines) dont deux au moins furent l’objet d'un plébiscite contemporain (générant en recettes plus que le PIB du Sierra Leone).

1 / Avatar

de James Cameron (2009)

Je me suis fait violence mais j'ai enfin vu le "film culte" qu’il fallait voir depuis deux ans. Je n’ai pas ménagé mes efforts tant le baba au rhum (dont la tonalité et les couleurs dominantes ne sont pas sans rappeler les moquettes épaisses kakis-fuchsias à bananes bleues des pires casinos-hotels de Las Vegas) m'était indigeste dès la bande-annonce. (J'ai traité de beaucoup de choses sur ce blog, mais là je vais vraiment me faire des ennemis).

Commençons par souligner la seule qualité du film : sa réalisation. Malgré la débauche d'images de synthèse (après les types qui font du touche-pipi avec les arbres, la deuxième chose qui me rebute le plus dans ce monde ce sont les images artificielles), la réalisation n’abuse pas des effets de cadrage « impossibles » propres à ce genre de technologie, concentrant ses efforts à crédibiliser un environnement imaginaire de BD SF. Voilà c’est tout. Ce qui est déjà énorme et différenciera au final un cinéaste sachant cadrer comme Cameron d’un grossiste en guano comme Besson.

Pour le reste, un gros budget ne rachète pas un script slim fast (en résumé : Pocahontas meets Star Crash avec auto-pompage des précédents Cameron). Dés l'intro, j’ai l’affreux sentiment, non démenti au fil des 140 minutes, d’être englué dans le final du director's cut d’Abyss (no, don't watch it). Surnagent dans ce pataquès au sirop fluo deux bonnes scènes d’action : les GI qui font péter l’arbre magique (je sais : ça sonne foire à dix balles chez Toy's R US mais c’est le scénario, j’y peux rien) et le fight final entre le GI à carcasse métallique avec mitrailleuses et les schtroumpfs sous anabolisants qui vont lui mettre misère à coups de fléchettes en bambou. Je n’évoque pas non plus cet odieux travers de l’ultraellipse (mais je suis un vieux con) voulant que l’on n’ait même plus à expliquer le pourquoi du comment du transfert de conscience d’un corps à l’autre tellement cela coule de source pour une audience liquéfiée par deux décennies de jeux vidéos (alors qu'on n’est pas foutu de trouver un accord européen sur les dettes souveraines).

2 / Inception

de Christopher Nolan (2010)

Déception dès les premières minutes. Je lui donne bêtement un bénéfice du doute qu’au terme de 2h20 de projection (faites court les gars) et d’une migraine carabinée, je regretterai. J’ai du mal avec le cinéma mainstream contemporain fortement influencé dans le montage, les scripts et les prises de vue par Ubisoft, Electronic Arts et Les Experts (avec casting international pour une meilleure pénétration de la promo locale et l'aussi sempiternel qu'inutile passage parisien pour bénéficier d'une énième niche fiscale financée par tes soins). Je rêve d’un film sans rêve dans le rêve, ni monde parallèle en 3D et exempt d'avatar esthétique, un film au ras des scandales et urgences immédiates de notre putain de vie (et à la Ken Loach pas à la Klapisch). Dans le merveilleux monde du mainstream, visant d'abord l'ado générique des centres commerciaux du village-monde, la simple réalité devient l’exception. Comment dès lors, dans cette cécité sur le présent, provoquer un minimum de conscience sociale ou politique, spécialement lorsque le tout est noyé dans un sound design à rendre sourd dès 12 ans ?  On ne peut pas. C’est fait pour ça. On y va pour ça. Calamité supplémentaire : succédant à la bamba triste, la BO d'Hans Zimmer tapisse de son violon stressé la moindre de mes pensées amères.

3 / Repo Men

de Miguel Sapochnik (2010)

Moins bien réalisé que les deux précédents (enfin pas pire que 95% de la production actuelle) mais de loin le plus intéressant. Les 20 premières minutes font craindre le pire. Je me demande alors comment Forest Whitaker et Jude Law ont pu s'embarquer dans cette galère gore ne récoltant qu’un étrange -12 là ou le moindre Gaspar Noé (Bibifoc au niveau du body count) est affublé d’un -16 ? Mais, finalement une bonne surprise : le récit est l'écho, comme tout bon film d’anticipation, de notre présent qui part en torche dans l'inhumanité la plus complète. Le pitch. Dans un futur proche, les humains sont comme les voitures : on ne les répare plus, on change directement les pièces. Avec les ravages de la sédentarité, de la malbouffe et des coupes budgétaires dans la santé, on imagine aisément que d'ici un demi-siècle les organismes pourris à 25 ans seront légion. Et, dans le futur comme maintenant, avec les fauchés fichés, on gagne bien plus à la traite qu'à la vente au détail. Chez Union (traduction anglaise : syndicat), unique marchand d’organes artificiels, on encourage les VRP à fourguer de l'organe vital à crédit revolving. Devant l’insolvabilité croissante des surendettés de la santé, Union se dote d’une armée de Repo Men (récupérateur) chargée de se servir sur la bête en lui arrachant les organes (cœur, foie, oreilles, appareil génital...). Ce qui nous gratifie de belles scènes de boucherie Sanzot. Chez les Repo men, on ne se pose pas plus de cas de conscience que chez les endettés. Un siècle de crédit a modelé les consciences. La loi du créancier est prioritaire. Dernière injonction d’huissier faisant foi (ou poumon), le repo man peut trucider à chaque coin de rue dans l'indifférence générale. La suite, tu la devines : le chasseur va devenir gibier, car personne n’échappe à la carnassière logique du crédit. Personne ni  rien, comme le conclut le récit dans un ultime retournement bien déprimant. La mise en image se cantonne à esthétiser les torrents d'hémoglobine et autres shoot'em up testostéronés ciblant le Kevin à popcorn (n'accablons pas la rea, il s'agit probablement d'une exigence de la production à l'issue du 17e screening-test). Proche d’Artificial Intelligence, mais revue et corrigée façon Verhoeven à l'aune de la crise des subprimes, on n’ose imaginer ce qu’aurait fait Kubrick d'une telle intrigue. 

Cinématographiquement votre.

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